台灣小劇場從80年代末期解嚴以降，至今將近40年。這40年以來，在政治解嚴的氣氛底下，各式小劇場身體能量迸發。「神鬼人間道 ── 台灣劇場未來式」計畫非常重要的核心主題之一，就是從身體出發，試圖透過不同文化的文本，找到身體跟文本的對話關係。
台灣小劇場在初期發展時有很多不同的身體訓練，它源自於對「什麼是台灣身體」的尋找。不管是日本的舞踏、葛羅托斯基或者是第四道，甚至是來自對於台灣民間文化的溯源，都代表著台灣小劇場的一種特色。它不是建構一個大歷史，然後找到一個完整的體系，而是不斷地跟環境互動對話，然後找到如何跟這個社會衝撞、帶來一種跟台灣社會撞擊後的能量的一種可能性。
身聲劇場、EX-亞洲劇團、阮劇團各自深耕在北、中、南不同區域，致力於地方藝文推動與在地文化連結，是台灣中生代劇團中極具代表性的藝文團體。創作者的族群身分，不只台灣，亦來自亞洲各國。不同的文化底蘊、多樣的語言，打開了思想的視野，豐富了創作的多樣性，使三個劇團兼具「草根」與「跨文化」的特性。
劇場的核心是「表演」。「神鬼人間道 ── 台灣劇場未來式」計畫的第一年，我們以「交流工作坊」的形式，從三團的「演員訓練方法」出發，分享各自的演員養成理念與訓練方法；並在理解並尊重各團的特性的前題下，取用合適的素材進行創作。
在此架構下，三團的創作者、藝術家、表演者，都能在文化基底上進行橫向串連，讓彼此交流時找到互相往來之平台。這個宛如「變形金剛合體」的工作坊目標，一是讓計畫參與者透過對彼此的深入了解以培養默契，為來年的共同製作奠下展演的穩固基石。二是希冀未來能藉此體系化的台灣身體表演方法，優化現有的表演訓練方法。
「交流工作坊」打散三團團員、集體創作的模式，透過與不同團隊的夥伴創作交流學習、打破既有慣性、吸收開展新視野，猶如變形金剛合體般重新看待自身的訓練方法和特色，打開訓練與表演向度的任督二脈。工作坊之外，我們亦規劃了實際觀摩各團製作演出、定期具焦討論，以奠定共同發展劇本的基石，以期在第二年進入正式交流時，有更好的成效。
有鑑於專業表演技巧需要大量的時間與心力培養琢磨，演員的交流共學將會貫穿三年持續性進行，期待三個劇團的交流如「總體劇場」般透過工作坊課程訓練造就更全面的演員，進而創造發展出全新的「總體演員」概念。
台灣小劇場在初期發展時有很多不同的身體訓練，它源自於對「什麼是台灣身體」的尋找。不管是日本的舞踏、葛羅托斯基或者是第四道，甚至是來自對於台灣民間文化的溯源，都代表著台灣小劇場的一種特色。它不是建構一個大歷史，然後找到一個完整的體系，而是不斷地跟環境互動對話，然後找到如何跟這個社會衝撞、帶來一種跟台灣社會撞擊後的能量的一種可能性。
身聲劇場、EX-亞洲劇團、阮劇團各自深耕在北、中、南不同區域，致力於地方藝文推動與在地文化連結，是台灣中生代劇團中極具代表性的藝文團體。創作者的族群身分，不只台灣，亦來自亞洲各國。不同的文化底蘊、多樣的語言，打開了思想的視野，豐富了創作的多樣性，使三個劇團兼具「草根」與「跨文化」的特性。
劇場的核心是「表演」。「神鬼人間道 ── 台灣劇場未來式」計畫的第一年，我們以「交流工作坊」的形式，從三團的「演員訓練方法」出發，分享各自的演員養成理念與訓練方法；並在理解並尊重各團的特性的前題下，取用合適的素材進行創作。
在此架構下，三團的創作者、藝術家、表演者，都能在文化基底上進行橫向串連，讓彼此交流時找到互相往來之平台。這個宛如「變形金剛合體」的工作坊目標，一是讓計畫參與者透過對彼此的深入了解以培養默契，為來年的共同製作奠下展演的穩固基石。二是希冀未來能藉此體系化的台灣身體表演方法，優化現有的表演訓練方法。
「交流工作坊」打散三團團員、集體創作的模式，透過與不同團隊的夥伴創作交流學習、打破既有慣性、吸收開展新視野，猶如變形金剛合體般重新看待自身的訓練方法和特色，打開訓練與表演向度的任督二脈。工作坊之外，我們亦規劃了實際觀摩各團製作演出、定期具焦討論，以奠定共同發展劇本的基石，以期在第二年進入正式交流時，有更好的成效。
有鑑於專業表演技巧需要大量的時間與心力培養琢磨，演員的交流共學將會貫穿三年持續性進行，期待三個劇團的交流如「總體劇場」般透過工作坊課程訓練造就更全面的演員，進而創造發展出全新的「總體演員」概念。
EX-亞洲劇團
本質劇場演員訓練方法
劇團藝術總監Chongtham Jayanta Meetei（江譚佳彥）帶領。以「本質劇場演員訓練方法」為核心，輔以印度武術Thang-Ta、瑜珈、南管發聲為方法，以肢體、聲音、心理三個面向為主軸來訓練演員。課程包含一、基本技巧（呼吸、眼神、速度變化、姿態）、二、情緒訓練（基本情緒、技巧綜合練習、應用練習），以及三、綜和應用（想像練習、情境與關係練習），強化演員肢體和聲音控制與質感，打開感知與覺察。
2022/5/6~5/8 @EX Studio
身聲劇場
演樂舞合一訓練方法
身聲劇場核心成員共同帶領。以「演樂舞合一」訓練方法為核心，融合遊戲、儀式性、太極導引、葛氏訓練與身聲原動力訓練進行。過程中包含肢體節奏及擊樂練習，運用世界音樂轉化為劇場表演的聲音形式探索，透過合奏練習聆聽彼此，學習如何在節奏之中移動與互動，探索更多元的身體律動方法。
2022/5/15~5/17@身聲淡水小劇場
阮劇團
台語文本共創方法
由阮劇團副藝術總監余品潔帶領。以台語文本作為基礎，搭配即興素材，並結合空間、說話、角色的各種習作，共創片段，體驗阮劇團創作作品的過程與節奏。透過聆聽與說話，建立演員與角色間的關係，學習覺察與說話的應用，同時透過文本的解構與重整、共創。
2022/6/3~6/5@新嘉義座
